《浪潮》第二次放映时，除了有更多的记者，更多的观众，还有更多的评审团成员来到现场，陆琳琅非常惊讶地看到评审团主席朱丽·摩尔进入了观影厅。

作为评审团主席，朱丽·摩尔并没有前呼后拥，但的确有不少记者为她拍了照片，她在前排也有一个属于评审团的专属座席。

“朱丽·摩尔来了？”兴束文为此特此来陆琳琅这边求证。

“就在那。”陆琳琅悄悄指了指第一排。

“我还没来得拜访她呢……就因为主演是个日本女优？”兴束文不明白其中变化了，他理解的中国人情社会规则在这儿似乎不大一样。

陆琳琅隐约觉察到这与人情无关，意大利场刊的那篇报道肯定是重点，但为什么会有这种转拍，她也像兴束文一样摸不着头脑。

这时，放映开始。

第二次放映，观众更多，观众们看得也更加投入。

一部电影中，如果男女主角有更加特殊的身份，比如让某位真实人物来演其中角色，像是《中国女排》中惠英琪来演惠英琪，那么观众观感肯定不同，一种真实感便会浮出水面，照映心灵。

在知晓片中女角三上夏花并非职业电影演员，而是专业av演员时，再欣赏这部40分钟的短片时，就会为了三上夏花的演技而赞叹，在起点如此之低时，普通的优秀都变成了叹为观止。

由此，也更加对兼编剧、导演与男主演于一身的楚门更加赞叹，之所以编剧也是楚门，是因为《浪潮》剧本是被陆琳琅买下后经楚门根据现场而改编的，距离原版，几乎已经面目全非。

现在，放映厅中，结合了这部电影的幕后故事，再去观看时，即便由于文化隔阂，无法理解剧中用语言设定出的那种距离感，也能够感受到这部结构并不精巧、情节不够突出的短片中表达出的‘孤独’与‘徒劳’之感。

电影是超越种族文化与国别的艺术，如果做不到超越这些去传递某种特定观感，那么它就不是一部优秀的电影作品，当然，也需要观众拥有卓越的审美眼光和丰富的知识内涵，恰好的是，在这个观影厅中，绝不缺乏拥有这种素质的观众。

40分钟，影片放映结束，观影厅中开始响起噼里啪啦的掌声，虽不热烈，但足够诚恳，陆琳琅和由于没有座位而在台阶上蹲了40分钟的兴束文，在这一刻看到了希望。

朱丽·摩尔和身边的观影嘉宾低声说了几句后，便站起，尔后便有人将她引领到楚门和三上夏花面前。

朱丽·摩尔与楚门和三上夏花分别握手，夸赞这是一部优秀的电影，特别是在与三上夏花交谈时，她脸上的笑容是赞叹状的，充满了真诚，宛如鲜花盛开，很多记者用照相机如实记录了这一幕。

到了下午观影场，也就是三映时，现场观众更多，其中女性居多，而且来了一位政界的人物，是一位女性议员，女性议员带来了更多记者，她在观影结束时与三上夏花握手时，噼里啪啦闪过的闪光灯，把惯于暴露于摄像机镜头下的三上夏花，都搞得有些不知所措。

陆琳琅隐约觉得这個场面似乎有点超过了威尼斯电影节的影响力范围。