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2007年的年终盘点和统计出来之后，媒体直接就炸锅了。

遥记得2005年，十一工作室成立十一发行，好莱坞不少媒体顿时都纷纷惊呼，“十一工作室具备挑战资格”，媒体普遍认为很有可能完成梦工厂一直努力却未完成的事业：以制片厂的身份改变好莱坞六大电影公司的格局，成为第七大电影公司。而现在，十一工作室显然已经完成了这条道路上最重要的一个转折！

在2007年的北美票房实力榜上，十一工作室首次以二线电影公司的身份跻身前六，位列第五，超越了老牌电影公司环球影业和二十世纪福克斯，占据了百分之十一的市场份额，这家2000年创建于波士顿剑桥镇的音乐小作坊，经过近年的飞速发展，在美国市场迅速站稳脚跟，并且具备了改变好莱坞电影市场格局的能力！

昔日王者雷电华宣告关门、梦工厂发迹之后却又被传统势力收购、米高梅濒临破产，好莱坞大制片厂的势力范围竟然维持了近百年之久，即使是曾经表现最为出色的梦工厂都功亏一篑，没有能够打破六大电影公司联手的封锁，而现在，十一工作室真的能够完成这个几乎看起来是不可能的任务吗？

媒体怎么可能不热闹，记者怎么可能不激动，舆论怎么可能不沸腾！

事实上，十一工作室的崛起之路严格意义上是从2003年的“致命身份”开始的，在此之前，十一工作室仅仅只能算是音乐作坊而已，和电影制作工业没有直接的联系。在此之后，“撞车”、“神秘肌肤”、“恋恋笔记本”、“断背山”、“阳光小美女”、“香水”、“穿普拉达的女王”、“歌舞青春”等一系列的作品，十一工作室百发百中，每一次出手都势必会在票房上有所斩获。这才让十一工作室在五年十四部电影的努力之下，就强势跻身“七大”行列。

任何一家公司都不能靠偶尔发行一两部卖座片打开市场，真正为十一工作室打开局面的只有一个人，绝无仅有、独一无二的一个人。埃文-贝尔。虽然从去年开始，十一工作室逐渐摆脱埃文-贝尔的影响，但总体而言，埃文-贝尔一个人对这间小作坊的影响就主导了所有的发展轨迹。即使是在近两年十一工作室“”制作的作品身后，或多或少都可以看到埃文-贝尔的身影。

简而言之，埃文-贝尔造就了十一工作室，而泰迪-贝尔和伊登-哈德逊则是这艘扬帆起航海盗船上无可取代的大副！

如果十一工作室仅仅是拥有“会挣钱的电影”。那么不要说跻身七大电影公司、改变好莱坞格局了，十一工作室就连在二线军团之中都无法与狮门影业竞争。毕竟，狮门影业的电影库比十一工作室丰富了两倍都不止。

细数一下六大电影公司被称为“六大”的原因，资金链王国显然是最重要的一环，其好处不仅在于能够获得大量资金和市场便利参与竞争，而且在遇到票房失利时不至于倒闭关停。单枪匹马的联艺、米高梅、梦工厂，都遇到了关键时刻没有资金救市而陷入泥沼的局面。

另外，大制片厂旗下还拥有制片厂部门。福克斯探照灯、索尼经典、派拉蒙优势等公司专门负责小成本艺术片的制作和发行，不仅能够占据市场，并且伺机夺取颁奖季的奖项。更重要是在票房方面也将与二线电影公司展开竞争，着实是一大利器。

最后，发行系统和周边系统则是让小公司望而生畏的决定性因素。电影最挣钱的环节就是发行，而周边系统则是挖掘电影剩余价值的手段，梦工厂的衰落除了资金链的问题之外，发行系统的差距也是决定性因素之一。

从这三大环节来分析就可以看出，十一工作室之所以被媒体称为“第七大”不是没有原因的。