这时，侍者把红酒端了上来，并当场打开瓶塞，为两个人分别倒进了玻璃杯里，然后就躬身离开。“我的确不喜欢。我是说，‘南方传奇’。”埃文-贝尔又将话题重新绕回了理查德-凯利之前的话题之上。

当初在拍摄“死亡幻觉”的时候，理查德-凯利和埃文-贝尔两个人之间就有过不少的讨论，现在，时间流逝之后，埃文-贝尔对于导演、编剧的位置又有了更多的理解，讨论自然自然又更加专业许多，理查德-凯利急忙就询问了起来，“为什么？”

其实这一次媒体对于“南方传奇”的评价也十分一般。当初“死亡幻觉”虽然小众归小众，但也是毁誉参半的，所谓的毁誉参半，自然还是有称赞的一部分。而多年之后的现在，“死亡幻觉”更是被奉为了Cult影片的经典，也就是说，也许大部分人看不懂这部作品，但是影片依旧有着大量的拥簇。但这一次的“南方传奇”，可以说是评价一片倒，对于这部电影都是以批评为主，言语的犀利程度让人不忍目睹。

其实，理查德-凯利并不介意媒体批评如cháo，即使再难听也无所谓，但是他至少需要知道，电影的失误在哪里，即使这是一部完全灾难xìng的作品，也可以说出一个所以然来。只有这样，未来他才能对自己的作品做出正确的一个判断。不止是理查德-凯利，包括埃文-贝尔在内的许多dú lì电影导演都是这样的想法，因为dú lì电影本身就注定了是无法得到大部分观众喜爱的——所以“断背山”和“阳光小美女”的一片叫好声才显得越发珍贵起来，所以他们更注重的是电影本身的质量。那么，吸取批评意见，也就成为了必要手段之一。至于批评意见是否正确，听取了之后又是否做更改，这就是另外一门功课了。

“其实我觉得你的故事主线还是很清晰的，但我个人认为，人物太多、线索太多、你想表达的内容太多了，这无数的东西被塞到了一个故事里，这就导致了情节变得臃肿，你没有时间去详细解释为什么，你只能阐述正在发生的事，还有希望依靠细节将故事的庞大背景展现出来。结果就变成，故事模糊不清、主题混乱不堪、人物莫名其妙。”埃文-贝尔简单地说到，“南方传奇”和“死亡幻觉”一样是一部晦涩难懂的电影，但是二者一部失败一部成功的根本原因就在于，理查德-凯利对于故事核心的把握，“你在‘南方传奇’这个故事里，太贪心了。”

当初“死亡幻觉”的故事主线其实很简单，人物也并不复杂，将一个深奥的故事完整地连接了起来，每个人物身上的秘密都值得去挖掘。而“南方传奇”的故事主线也并不困难，但是人物复杂、线索复杂、背景也复杂，而理查德-凯利又依旧采用了“死亡幻觉”那种隐晦的叙事风格，这就让一切都变得模糊不清，自然是无法得到预期效果了。

“那你的意思是，如果我想说一个复杂的故事，这就不行了？”理查德-凯利皱着眉头，似乎不是很理解的模样，他自己也是想不断进步的，不想一直被困在“死亡幻觉”的盛名之中，所以这次“南方传奇”进行了大胆的尝试，目前看来，未能达到预期。

“多线头的故事必须要有一个清晰的思路，比如说这次参展的‘通天塔’，又或者是类似于‘木兰花’、‘爱情是狗娘’、‘撞车’这样的作品，都是多线展开的故事。”埃文-贝尔简单地说到，理查德-凯利抬起头来，认真地看着埃文-贝尔，“这些故事的共同点就在于，无论是多少个线头，导演的思路都很清晰，每一条线索在同一个时间点的状态，随着时间的推进，线索的变化又是如何。作为一名导演，必须把这些所有思路都整理清楚。而像你，如果你还想讲述一个背景庞大、内容深刻的故事，那么每个人物身上蕴含的秘密和玄机就必须了解清楚，什么时候通过什么细节在哪条线索展现出来，那这个展现出来的玄机对于其他线索又有什么影响。如果你能够把这些所有线索，还有线索交叉时候的点，都弄清楚，那么‘南方传奇’拍摄出来就会是一个完全不同的故事了。”

其实埃文-贝尔讲述的道理很浅显，就是一个导演之于一个剧本、一部电影的重要xìng。但是理论知识是一回事，加诸到实践的时候又是另外一回事。理查德-凯利是科班出身的，这个道理自然是不同埃文-贝尔来教，听埃文-贝尔讲完之后，理查德-凯利想了想，疑惑地询问到，“你不觉得是故事本身的问题吗？我的意思是，关于时空裂缝这样的一个故事。”

理查德-凯利当初一部“死亡幻觉”的确是惊艳了所有人，但是就埃文-贝尔所知，上一辈子，理查德-凯利再也没有能够创作出更胜一筹的作品了。现在听到理查德-凯利开始自我质疑，埃文-贝尔就在猜测，估计是因为美国的电影市场对于dú lì电影实在没有太多的空间，理查德-凯利失去了信心的同时，也失去了自己的才华。

埃文-贝尔微笑地摇了摇头，“为什么会这样想，如果人们对于时空裂缝这样的故事不感兴趣，那么‘死亡幻觉’的成功又算什么？这个世界上，没有绝对失败的题材。任何一个题材，都是拥有其存在的生命力。你不应该质疑自己。”

一万二更新求订阅，求月票！还有，真心呐喊求年度作品票啊啊啊啊！(未完待续)RQ