她停住了脚步，望着远方长叹一声。

随纨与饮绿立在两旁看着她，一脸困惑，心道：“娘娘今日行为如何这样古怪？”

允央没法向她们解释，只得轻轻说了一句：“本宫看到翠阴晴昼，长亭烟柳，又到了一年春光百转之际。念及时光荏苒，故人远离，因而感慨。”

随纨探过头来说：“娘娘若想谁便可请旨传到宫里来，何需这样烦忧？”

允央看了她一眼，摇摇头说：“这位故人与众不同，怕是今生难再见了。此人与本宫可能都从未谋面，但是本宫却欠了他天大的人情，无以回报，只好徒自伤怀。”

回到淇奥殿，已是傍晚。允央推说想要休息一会，把服侍的宫女全都支了出去，寝殿中只剩下了自己。

待周围变得安静了，允央才起身从多宝格上取下了装有几件宋国宝器的锦盒。打开锦盒，把这几件宝器在书案上一字摆开，允央坐在书案前仔细观察。

第一件爷爷所雕的脂玉双耳活环香炉，因其造型规整，允央很快就找到了汇眼，在炉盖顶镂雕的昂首盘龙头顶。

第二件是鲁南王所制的冬青釉蟾蜍形砚滴。因其是动物造型，并不完全规整，汇眼并不像活环香炉那样好找。允央把它拿在手里翻来覆去看了几遍，终于发现这件器物的汇眼并不在器物本身上，而是在蟾蜍背上第三个妆饰圆钮的上方一寸之处。

这个发现让允央有种茅塞顿开的感觉，原来汇眼还能这样确立，与构思主体并不相关，完成之后悬浮于主体之外。这种方法自己还从没试过，以后作画时要表现纵深感与距离感时还真能用得上。

第三件是父亲宋显帝为母亲制作的紫檀雕云龙纹三层长方形药匣，这只药匣的汇眼很好找，就在药匣底板的中心点。

最后看的就是敛兮所作《晨景瑞鹤图》，这幅图主体是重贝宫的一角，但是却突兀倾斜地出现画面上，群鹤杂乱无章地在殿顶之上飞行。

允央第一次见这幅画时就觉得这幅图看起来如此怪异，并不是敛兮正常的绘画水平。而且标题是《晨景瑞鹤图》，却并没有突出空中的群鹤，反而突出了一角金台殿的飞檐，这是何用意呢？

允央拿起来左看右看，正着看斜着看，最终得出一个结论——这幅图根本不是以汇眼之法构图的。