当然，嘉德这场拍卖，除了林海文这幅画作为压轴作品，一共还分为三个专场。

一场是华国古瓷、一场现代瓷器，剩下一场是瓷主题的画作场，《瓷八作》就是最后一场的压轴作品。

古瓷的不说，这个是驾轻就熟的，现代瓷器专场就比较少见，一般来说，都是放在现代艺术场里头的，单独为现代的瓷器艺术品设立专场，以前基本上还是很少，主要是供求两虚，做到需要拍卖这个程度的陶瓷艺术家，少——类似白明正、李牧宇这种经营一个厂的，是最多的一个形式。比如张松茂几个月才做出一样瓷的大师，就略少。同样，要购买现代艺术瓷，用于收藏的，也是极少。

这次也有张松茂的作品参与拍卖。

另外，比如内部篆刻了《山居秋暝》，林海文书法版的汝瓷大盘。

几件工艺极端精湛的凌瓷极品——窑变毕竟是不可控制的，其中偶发性出现一些特别的，或者釉色格外鲜亮醇正的，都属于可遇不可求。拿出来拍卖当然是毫无问题。

再比如阗阳粉彩的描金凤钓龙勺组——四把大勺子，十二把小勺子，工艺绘画非常精巧。就这么一套，画师得用至少三个月时间，一点一点地画，一点点的描，有分毫之差，都会报废掉。

这些拿来拍卖的，都属于需要极端耗费人工和时间的那一部分，和把工艺部分流水线化，然后做出来的，面对中产或者金领阶层的制式实用产品不一样，它们主要还是面对富裕阶层的。

不过虽然这么说，但林海文还是比较担心的，万一大家不买账，他也是毫无办法的——他总不能用什么人偶，控制人家喊价吧。

嘉德拍卖的人，跟他差不多，这一次为了拿下《瓷·八作》国内的拍卖权，他们可以说是拿出来很多的筹码，不仅在服务费上大幅度减低了比例，而且还同意和林海文合作，操作这一次例外场——一般来说，他们有春拍和秋拍两场大拍卖安排，如果还要另外做一场例外的，耗费的人力物力不说，对整个业务格局的影响还是相当大的，不是轻而易举就能决定的。

至于值得还是不值得，根据他们从舆情公司拿到的数据，应该还是相当值得，嘉德自从宣布将首度在国内拍卖林海文油画作品之后，在舆论场上的存在感，是以几何级数飙升的——不管说这个舆论能不能具体到他们的目标人群上，应该说都是值得的。

而直到第一专场——古瓷场落拍，嘉德的人才大松了一口气。

整场拍卖额1亿8400多万，可以说是大大超出他们的预估值——全场的总体预估值是1亿左右，等于是几乎翻了一倍。此外，流拍率也是超低，全场只有两件藏品流拍，如果知道是这样，嘉德一定会自己拍下来，拿下这个全场无流拍的创举。

这个成绩，也让他们对现代瓷器场有了个底——就算输得很惨，也没关系了，总体上已经是赚了，更何况还有保障十足的书画场。

……

“呦，林海文亲自来了？”

“可能过来压阵吧？”

“这还有压阵的啊？人家不买帐，不还是不买账么？”

几个人在后面嘀嘀咕咕的，林海文在前头坐下，也没怎么跟人交谈，说他是来压阵的，也没错，他主要是来看看情况，毕竟这个拍卖，不是一次头的，如果说反响好，后面这一部分的产品，就会以这个模式来做，彻底把国内现代艺术瓷的市场做出来，他毕竟坐拥17种古瓷，还有七种新创制瓷，能吃掉这个市场的一大块蛋糕。

这有点跟炒石头一样。

在泰朝之前，翡翠不是什么名贵宝石，更别说红宝石什么的，在打磨技术发展之前，都是灰噗噗的，大官贵族根本不怎么看重。再比如现代的好几种石头，青金玉之类的，也都是炒起来的，不然光靠和田玉，有多少都挖干净了。

总要不断地做出新的蛋糕来，瓷器也是，一直买卖古董瓷，虽然没有枯竭的担忧，但总归就是那么点东西了。要是能把现代瓷做出来，一方面艺术市场上，能给华国陶瓷更大一个生存空间，可以吸引更多人投身近来，另一方面，当然就是他自己在敦煌娱乐之外，有一个新的财源了。

拍卖会很快开始。

头一样就是汝瓷大盘。

“林海文亲笔行书《山居秋暝》一首，天青釉汝瓷大盘，直径34cm，高4.2cm，烧制人是瓷都大师瓷协会会长凌鸣先生，也是迄今烧制出来最大形制的汝瓷盘……底价40000元，每次加价不低于1000元。”